明朝天顺八年(1486年)正月,朱见深登上皇位,改年号为成化。成化皇帝和他的高祖永乐帝与祖父宣德帝相比,几乎没有文治武功可言。然而成化时期,景德镇御窑场生产的瓷器却异彩精美,尤其是成化斗彩,由于采用釉下青花和釉上多种色彩相合的工艺,在中国陶瓷史上堪称创举。
明宪宗朱见深朝服像成化皇帝
成化瓷器,以“小巧婉约,精美可人”著称,颇具女性阴柔之美。由于成化帝平生仅独宠贵妃万氏一人,故世间相传,当年在宫中,这些最能代表中国古代制瓷最高水准,又独具特色的斗彩瓷,是成化帝为了取悦万氏而制的赏玩之瓷。然而据文献记载,成化帝喜爱玲珑秀美之器,远甚于贵妃万氏。
故宫博物院藏明成化斗彩怪石花蝶纹罐
朝鲜文献上便有记载,成化十六年,太监郑同养子六人相与曰:“皇帝喜朝鲜献物,亲执玩赏,凡可佩之物悬于带上。”同书还记,成化十七年(1481年),帝敕朝鲜成宗书谓:“各样雕刻象牙等物件,务要加意造作,细腻小巧如法,无得粗糙。”皇帝尤好小巧瓷器,因此成化一朝,婉约小巧的斗彩瓷得以异军突起,并取得卓越成就。
明成化斗彩海水异兽纹罐
成化瓷最突出的特点是有6字双列方栏款,天字款(有明一代成化朝独有),且都呈现笨拙幼稚之态。据专家考证,成化年款在成化四年就已经定型和通行,当时成化帝年仅22岁,这种稚拙笔法可能出自青年皇帝之手,因为此款字和成化帝所写的一首题画诗中的文字有许多相似之处。
成化瓷天字款
古瓷彩画成化为最,画手高,画料精,其点染生动有出于丹青之上者。成化官窑,瓷器就达近200余个品种。今天,玉斋君就为广大藏家,从当今拍卖场已成交的成化瓷中,精选挑选了二十件最具代表性的成化官窑瓷,特整理出了《婉约雅丽成化朝瓷器珍品集》,以供大家作收藏参考之用。
斗彩鸡缸杯鸡缸杯,即饰子母鸡图之盛酒小杯,环绘公鸡偕母鸡领幼雏觅食。其色彩缤纷鲜明,抚之柔润如玉,绘画更是率真可人,堪称神品。数百年来享负盛名,上至宫廷、下至民间,天下慕向,诚中国瓷器收藏家梦寐以求之品。
成化一朝,瓷作精益求精,质优量寡,时至如今,成化真品更是一器难求,仅另三鸡缸杯尚存私人珍藏,尤如凤毛麟角。过往成化鸡缸杯拍卖,悉由苏富比领理,首回见于六十年代,七十年代又先后两回,八十年代三回,九十年代仅一(现拍品),此后绝迹,如今复见,极为难得。
青花缠枝秋葵纹宫盌宫盌弧壁圆滑,口沿微撇,隽秀蕴藉,犹如华葩半开,臻埏埴之巅。淡蓝宜漫抹,浓青善勒骨。外壁巧绘秋葵连枝,蜿蜒曲回,四美竞妍,柔瓣散舒,幽芳怒绽。嫩叶有芒掩映花间,新蕾无意独伫媖娴。盌心团花框双圈,葵瓣旋卷而发。内壁环饰连枝秋葵,与外壁类同,然姿影稍异,更添意趣。盌沿里外、足上各缀弦线二道。通体罩施釉料,透亮若脂,润泽如玉。器底署青花二行六字双圈楷款。
青花瓜瓞绵绵纹宫盌成化纹饰,笔法独特。御瓷纹饰以精确为典型,成化瓷器则笔法灵动写意,不为成规所困。本盌三组瓜瓞纹各挂八、七、七只瓜果,瓜瓞分布精巧,各组纹饰似乎构图相同,整体比例匀称,和谐一致。连本盌在内,现知共有十二件瓜瓞纹宫盌传世,包括一残片重组例,
青花折枝花卉纹卧足杯明成化“竹溪六逸”雅集图罐,直口丰肩,斜直腹,造型饱满,圈足修整精细硬朗,胎质晰白坚致,通体施釉清透明润,颇有玉质感。外壁青花描绘纹饰,呈色柔和淡雅,正是典型的成化平等青发色。画面布局层次分明,口沿下绘朵云纹一周,肩部和足胫部分别为细瘦的蕉叶纹和变形的莲瓣纹,腹部为主题纹饰“竹溪六逸”雅集图。
其绘画颇见意趣,迤逦的流云将画面分隔成两个部分,一侧庭院中有二人对坐弈棋,另一人陪坐观战,有两总角童子立于一旁随侍,一人持手杖,一人抱古琴。另一侧绘一人立于楼阁石阶前,回首平举左手指向远处,似在大声吟诵诗篇,不远处站着的两人正在倾听品味,后又有一童子侍立,场景感十足。
青花缠枝莲瓜棱甘露瓶目前成窑多见盘碗杯等圆器,琢器极罕,而琢器之中类若本品的高度更是寥寥无几。其呈瓜棱形,成型工艺颇为复杂,需要分段模印再衔接而成,相似者可见1988年出土于珠山遗址的“青花双耳球花纹瓶”,发掘者定为正统时期烧造,然若与本品的胎釉、青花、成型工艺、绘画风格等诸多方面判断,两者应为同一时期,都是成窑佳作,亦为礼佛之器
斗彩团莲纹高足杯成窑之品,独辟蹊径,在景德镇御制瓷器中,鹤立鸡群,世人搜求若渴。若论胎釉,可谓无出其右,成品皆质感卓绝,器身绘饰恬淡柔雅,笔触秀逸,引人入胜。
此盌纹饰及率意画风承宣德风范,亦吻合其成化初年之断代。成化一朝,以宣德青花为模范,故犹以借鉴。本品盌底着仿款,或藉此述其灵感所出,并表对先朝成就之尊崇,更显对宣德瓷之青睐。此盌虽似宣德,然其钴青流畅,且无黑疵,乃典型成化初年青花特征。
斗彩月季花高足杯明成化青花缠枝山茶花纹宫碗,造型沈稳端庄,碗口微微外撇,深弧腹,下承圈足,线条流畅优美。其胎釉精良,温润似玉。内壁光素无纹,外壁绘缠枝山茶花六朵,笔触细腻纤巧,所绘缠枝山茶花,风姿绰约,妍放盛开,以数点青花绘就花蕊,花瓣以线描手法勾勒,边沿留白更突显花朵之三维效果。花叶舒展自如,幽雅而不媚弱,青花呈色淡雅清逸,予人以清新悦目、超逸脱俗之感。
黄釉撇口盘盌敞口,深弧腹,圈足。外壁通景绘庭园婴戏图,十六童子三五一组,姿态生动,栩栩如生。口沿外双线,下饰如意云纹。足墙饰回纹。
此器画面儿童众多,呈现出热闹欢快的喜庆气氛。陶瓷上婴戏图自宋代起步发展,北宋末画师苏汉臣擅绘佛像、人物,其中尤以童婴题材最获赞赏,北宋青白瓷亦见刻花婴戏纹。婴戏图至明清两代到达鼎峰,从简单的一、两个幼童到百多个,人物皆神态活泼,场面热闹。婴戏图反映了古往今来祈求人寿年丰、多子多福、望子成龙的美好愿望。
青花花鸟图杯胎体极薄,几至脱胎,青花色泽淡雅明丽。外壁绘两只小鸟分栖果树左右两枝,一鸟啼啭,另鸟静默,枝叶扶疏,结实累累。小鸟勾画生动传神,勃勃生机跃然画面。
根据统计,此种纹饰的青花花鸟杯,目前仅见于台北故宫博物院两件藏品,全世界其他博物馆或私人均无收藏纪录,清代康熙、雍正年间虽有逼真的仿品,但胎釉、青花特征、纹饰细节、款识书写有明显差异,拍品虽品相有损,但为整体无缺的成化传世品,弥足珍贵。
青花折枝花卉纹小罐莲瓣纹饰采取双线勾勒填色绘制技法,以青花勾勒轮廓,再加以平填,花卉之花朵部分则以重笔点染为主,所绘线条优美自然,给人以清新悦目、幽雅脱俗之感。整体青花发色柔和,典雅丽质,为典型国产「平等青」之色泽,惟花卉部分着力点染,故色泽浓郁,仍有永宣御窑「苏麻离青」之铁斑遗韵。
民国刘子芬《竹园陶说》评曰:「成窑画笔古今独步,盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上,故能笔细如发,用青如用墨,点染描画,各臻其妙也。」以本品以证刘氏所评,可知前贤所言不虚。
冬青釉暗刻宝相花卉纹碗本品碗口略撇,深腹,圈足,通体施冬青釉,施釉均匀,釉色洁素莹然。碗外壁口沿暗刻弦纹两道,腹部主题暗刻缠枝西番莲纹,所运刀锋犀利,纹样自如,花卉枝蔓饱满硕大,碗内光素无纹,底亦施冬青釉,无落款识。冬青釉为明永乐时所创,色泽较重,有宋元龙泉釉的效果,故又称“仿龙泉釉”。于成化时期再赏为御作,为此时期单色釉中最罕见之品,除本器外,施此釉之暗刻碗,暂据无它例。
青金蓝地孔雀绿釉刻花鱼藻纹大罐传世绝罕的成化青金蓝地孔雀绿釉品种。鱼藻纹罐器形伟岸,以青金蓝釉为地,口沿饰卷草纹,留白处阴刻鱼藻纹,鲤、鲇、鳜、鲫四鱼悠游于莲池之中,刻纹上施孔雀绿釉,与青金蓝地形成强烈对比,水波粼粼,鱼纹灵动,极富立体效果和装饰美感。按孔雀绿釉自元代在景德镇烧制成功,至成化时达到最高水平,青金蓝又名雪花蓝,为宣德时期创烧,而将两种釉色结合,则为成化时期御窑厂独创,由于工艺难度较大,失败率高,成品稀少,流传至今者更属凤毛麟角。
青花花卉十字杵纹盘此盘敞口弧腹,下承圈足,造型工整规制,内外壁皆以青花为饰,盘心双圈内饰十字金刚杵式的宝相花纹,外壁装饰八朵缠枝莲纹,所绘纹样俯仰有秩,线条流畅自如。青花呈色蓝中带灰,含蓄幽静,为产于江西省乐平县的国产青料,由于这种青料中氧化铁含量较低,因而形成不同于宣德青花,浓妍似墨、深入胎骨的艺术效果。其胎质细腻纯洁,白釉莹润如脂,光泽柔和,与国产「平等青」融为最佳结合,堪称完美。
成化一朝皇帝笃信佛教,即位伊始就陆续于北京建寺修塔,封授、供养藏传佛教僧侣,终成化一朝皆未间断。因此其御瓷装饰风格上多见礼佛纹样,景德镇御窑遗址成化晚期堆积层更出土大量瓷器书写梵藏文佛经、佛教图案,
青花莲托八宝纹盘盘微撇口,浅弧腹,圈足。盘心绘莲托宝轮,内壁莲托七宝纹。外壁饰莲座托八宝纹。底白釉,青花双圈内书「大明成化年制」楷书款。
莲托八宝纹最早见于元代瓷器,八宝为轮、螺、盖、伞、莲、瓶、鱼、盘长,是佛教吉祥纹饰,缠枝莲则象征洁净、连绵不断。至明初盛行,成化窑更大行其道,尤其成化朝后期。当时皇帝笃信佛教、道教,以致京城大肆兴建寺庙、举行法事,景德镇御窑遗址成化晚期堆积层更出土大量瓷器书写梵藏文佛经、佛教图案。
黄地青花折枝花卉纹大盘敞口,弧腹,圈足。绘青花折枝花果,盘心为石榴花,内壁绘桃、柿、荔枝、樱桃四果。外壁为折枝宝相花。外壁近口沿处书「大明成化年制」楷书六字横款。青花釉色淡雅,为成化时期国产平等青之典型呈色效果。同时在白釉底色上填低温黄彩。底面为褐色砂底,亦称「米糊底」,手感温润细滑,无粗糙感,为成化官窑器所特有风格。
斗彩花卉纹天字罐天字罐是明代成化斗彩瓷器。因罐底用青花楷书一无圈栏“天”字款而得名,均为官窑作品。彩器中用青花纹饰片段或以青花勾勒轮廓填彩,画意生动,构图舒展。多绘海马、海兽、海水、朵云、夔龙、翼龙、蟠螭、缠枝瓜、缠枝莲及蕉叶等,纹饰线条柔和圆润,色彩明艳鲜亮。器有大小之分,最大者通高13厘米。
成化时期的“天”字罐因久负盛名,清代康熙、雍正年间的景德镇窑曾大量仿制成化斗彩天字罐。成化斗彩器早在明代晚期已是名品。《砚山斋杂记》云:“在胜朝则有永宣成弘正嘉隆万官窑,其品之高下首成窑,次宣窑,次永,次嘉,其正弘嘉隆万间亦有佳者。”此外,本书亦云,与本品同为斗彩器的鸡缸杯,其价值在当时已“值钱十万”,可见成化斗彩器之珍贵。