见过珊瑚虫做砚台吗？

知道最早的砚出自何处吗？

最先使用砚台的并非文人？

感受古砚的器物之美

这一场饕餮盛“砚”别错过~

近期，由西安美术学院美术博物馆主办、陕西汉唐石刻博物馆协办的“墨沉烟起——中国古砚专题展”在西安美术学院美术博物馆开展，展出龟形砚、箕形砚等自先秦至宋元的历代古砚珍品百余方。

一方小小的砚台历经千年演变，融绘画、雕刻、书法等技艺于一体，承载着中华民族宝贵的文化内涵。此次展览就是要在古砚中寻根溯源、触摸历史，以古砚文化所蕴含的哲学思想、人文精神及价值理念，传承弘扬中华传统文化。

此次展览分为“研字始见——汉代砚台”“名砚添润——隋唐砚台”“简朴为上——宋元砚台”三部分，将展至12月31日结束。

1

著墨无声墨沉烟起

笔墨纸砚作为中国古代文房四宝，前三者放眼四海皆有，唯有砚却是中国独有，也唯有砚能“传万世而不朽”。

砚虽然排在最末，但它实实在在是四者中在历史上最早出现的那一个。

根据现有考古发现，新石器时代就出现了打制细磨的石研盘和石棒。在西安半坡、宝鸡北首岭、西安临潼姜寨等仰韶文化时期的遗址中，都发现了这一类与后世砚使用方法相近的器具。

◐双格石研磨盘

长17.5厘米，宽14.4厘米，厚4.2厘米

1958年陕西省宝鸡市北首岭出土

中国国家博物馆藏

此研磨盘是加工彩绘颜料的工具，临潼姜寨遗址也出土了包括研磨盘在内的一整套彩绘工具。表明仰韶文化时期已经出现了专门从事彩陶设计和制作的画师匠人。

当时的人们主要靠研磨器研磨矿物颜料绘制陶器，实物笔到东周时期才有所发现，纸和墨出现的更晚，自西汉起才出土渐多。

汉刘熙《释名·释书契》记载:“砚，研也；研墨使和濡也。”许慎在《说文解字》中记载：“砚，石滑也。”清代段玉裁在《说文解字注·石部》中补充，“……亦谓以石䃺物曰研也”“砚，本义谓石滑不涩，今人研墨者曰砚，其引申之义也”。

综上可知，新石器时代这些质地坚硬的研磨盘，便是后世砚台的雏形，最早使用砚的也并非文人而是绘制彩陶的工匠，砚在汉代以前被称作“研”。

◐双臼窝石研磨器

长51厘米、宽26厘米、厚4.5-5厘米，

西安半坡博物馆藏

在半坡遗址发现的仰韶时代双臼窝石研磨器，其造型有别于以往发现的石研磨器，具备了早期砚台的基本要素和功能，与后世的砚台形制十分接近。所以考古工作者称之为“砚”，可以说是真正意义上的砚台——也是目前已知中国最早的砚台，堪称“史前第一砚”。

在从“研”发展至“砚”的历史演变中，各个时期由于社会生产力、审美、民族文化的不同使砚台的形制、材质也多有变化。

不同于笔墨纸等消耗品，砚台材质坚固更易于存世。作为与文人朝夕相伴的器具，砚台久而久之便沾染了文人的精神格调，承载了其审美情趣，成为无法割舍的心爱之物。

历史上许多文人都以砚铭心、以砚为友，赏砚、藏砚，比如宋代米芾、苏轼等，都爱砚成痴。为此，文人墨客也为砚取了不少别名雅称，如石君、石友、墨侯、墨海等。

“四宝砚为首，笔墨兼纸，皆可随时收索，可与终身俱者，惟砚而已。”

——宋·苏易简《文房四谱》

“……我生无田食破砚，尔来砚枯磨不出。”

——宋·苏轼《次韵孔毅父久旱已而甚雨·其一》

2

研字始见——汉代砚台

秦汉砚台开始有定式，在进一步发展成为造型规则、砚面平整的砚形时初显艺术性，尤以瑞兽造型雕刻精美出彩。

两汉时期经济繁荣，文化得到发展，使用砚变得更加普遍，材质以石、陶制居多。

早期汉砚以简朴、实用为主，根据砚面的形状可分为圆形或长方形这两种形制，成为后世砚台发展造型基础。

·西汉螭龙砚板

此次展览上展陈的这一方砚板，其用于研墨的砚钮为螭龙状雕刻，活灵活现，神动形移，线条优美、通体彩绘。因小巧携带方便，这类砚板常作为便携砚使用。

此时，砚台上还出现了铭文，用以记录时间、人物等信息。

·汉代尚字砚

此砚为圆柱形卧足，砚池边刻有一隶书“尚”字，砚钮线画朱雀，展翅欲飞、灵动飘逸，石质为细砂石。

西汉时，砚演化出三足并加以纹式处理装饰，如象足、熊足、虎足等。

大约在汉晚期至三国开始出现带盖石砚。盖子装饰精美多为圆雕，雕以瑞兽或鹰、雀、蟾等造型。

这些雕刻精美大气，是砚台演变开始注重艺术审美并逐渐成熟成器的开始。

·汉代辟邪砚盖

此砚盖为汉代典型形制，其做工精湛、打磨细致，辟邪状瑞兽盘卧，头生双角、张力十足、大有王者之气。

·汉雕龙纹盖三熊足石砚

此砚高14cm，直径16.5cm，三足为熊的造型是汉代器物上常用的造型，此时大多数砚有了砚堂和墨池等功能分区。这方砚台刻工朴素大气，砚堂平正，有很重的墨渍，砚盖浮雕龙纹，龙首抬起，龙身盘曲，极具张力。

魏晋南北朝时期，石砚、陶砚仍是主流，也出现了新砚种，如漆砂砚，晋武帝也曾铸青铁砚、圆铜砚等。

因魏晋南北朝制瓷业发展迅速，开始流行瓷砚。当时南方地区盛行青瓷砚，其多为圆形，有足，中间砚堂处无釉，以利研墨；北方地区则盛行方形四足砚，砚上雕有各种图案。

从东汉至唐代的数百年间，制砚的材质经过多样的变化，发展出青石砚、陶砚、瓷砚、玉砚、金砚、漆砚、汉魏砖瓦砚等。

·六朝青玉仿生辟雍砚

此砚为和田玉所制，砚池边蹲卧一圆雕小熊，做饮水状，生动可爱、妙趣横生，砚池的制作完美成熟，隽秀大气，给人以强烈的视觉冲击和美学碰撞，为东汉至西晋时期的典型风格。玉器器物的制作有别于石制和泥陶，因其硬度大制作工艺上更加复杂，制作难度也更大。

辟雍砚，陶瓷类砚台的典型形制之一。辟雍是我国古代王室礼制建筑，东汉蔡邕的《明堂丹会论》记载：“取其四面环水，圆如璧，后世遂名璧雍。”璧即辟，辟雍砚因砚面呈圆形且周边环水，形状类似古代辟雍台建筑而得名。

陕西历史博物馆第三展厅展陈着一方唐代白瓷辟雍砚。其砚底圈足之上，设有十三只面带微笑的人面兽足，承托砚面，除砚面外皆施白釉，釉色光洁明润，釉厚处微泛青，胎质洁白细腻。

3

名砚添润——隋唐砚台

隋唐时期，文学、书法、绘画等方面的繁荣发展带动了文具的革新。唐宋时期，砚台达到了人文性和艺术性的高度统一。

唐砚继承魏晋南北朝的制式和材质，在魏晋时多为三足或四足的辟雍砚，在南北朝时变为五足到十足不等，到隋唐时则发展成为圆形多足，且足部突出、纹饰精美。

同时，唐砚因强调实用性更加注重砚堂、水池功能，使更便于聚墨、利于书写的箕形砚等砚式成为主流。

此外，专门用于制砚的石材取代了以往的各类材质，结束了以前杂石制砚的历史，陆续形成了端、歙、红丝、澄泥砚等闻名天下的唐代四大名砚。制砚呈专门化趋势，促进了砚台的飞跃性发展。

·唐代蓝田玉玉龟砚

·唐代骊山石龟形砚

·唐代泥陶龟形砚

·唐代邺城砖改浮雕朱雀箕形砚

·唐代三彩辟雍砚

·唐代骊山石五峰砚

·唐代仿生澄泥猴砚

·唐五代迦陵频伽造型泥陶砚

4

简朴为上——宋元砚台

两宋重文，砚台进入蓬勃发展期，人们对砚台的材质、颜色、纹理等有了更高要求，以素雅、简洁、端庄、质朴为主要风格。

砚形制上基本为唐代的延续和演变，以实用性为主，最显著的特点是在箕形砚的基础上创出抄手砚。

抄手砚体轻且稳，多为长方形，其底部凿空，三边着地，一边可以用手深入抄底，便于拿取，既实用又显庄重，成为砚台发展史上的重要砚式。

这一时期，洮河砚以石质细润、发墨快等特点被列为贡品，与端砚、歙砚、澄泥砚并称“四大名砚”。

·宋代仿生鱼形砚

·宋代青蛙荷叶澄泥砚

·北宋抄手歙砚

·宋代珊瑚虫化石莺形砚

·辽摩羯鱼仿生箕形砚

·辽代暖砚

·宋元潭柘石砚

5

百花齐放——明清砚台

明清，是砚文化发展鼎盛时期。这一时期砚台成为工艺品，更重造型纹饰，由实用性向艺术性转变，砚材之多为历代之最，石、泥、瓷、竹、木、水晶、象牙等都可以作为制作砚台的材料。

同时，集雕刻、书法、绘画为一体的砚雕艺术也发展至顶峰，形成了徽派等砚雕艺术流派，制砚名家辈出。文人墨客对砚台的收藏与研究成为体系，出现《西清砚谱》《砚史》等重要论著。

发展至今，砚台不再是一种简单的研磨器，更是传承和传播中华民族文化的重要载体。它记录着古老中国的千年文明演变史，也寄托着中国文人的志向、风骨与情怀。

☛墨沉烟起——中国古砚专题展

◐展览开馆时间：

08:30—11:30

14:30—17:30（工作日开馆）

◐展览地点：

西安美术学院蕴玉楼美术博物馆一层展厅